動畫大師大都能成為“攝影高手”，因為他們都是構(gòu)圖的達人

動畫大師大都能成為“攝影高手”，因為他們都是構(gòu)圖的達人：

　　動畫的創(chuàng)作是一種藝術(shù)創(chuàng)作，動畫大師對于每一個鏡頭的設(shè)計都有著接近大眾認可的審美標準，基于這些審美的標準去創(chuàng)建自己理想的畫面。

　　這其實和電影的創(chuàng)作還是有著相通之處的，當然，也就和攝影里的“構(gòu)圖”的審美也是有共通之處的，因為攝影并不是簡單的記錄，而是用一種構(gòu)圖的方式去展現(xiàn)你所看到的東西。

　　你之所以能覺得畫面很美，是因為它基于那些大家能覺得“美”的構(gòu)圖組建，如果缺乏了這些構(gòu)圖，畫面就容易顯得雜亂不堪，不得重點，那自然也就失去了美感的。

　　據(jù)說最早的攝影師，法國人達蓋爾，就是一個美術(shù)家，所以所謂的“攝影”，其實都是和美術(shù)上的構(gòu)圖的運用是分不開干系的。

　　下面我就拿幾個有名的作品，或者是新番作品來做一些簡單的分析，當然這只是基于個人的理解，畢竟我不是分鏡構(gòu)圖的專家；

　　例如新海誠的動畫電影《你的名字。》，為什么會覺得新海誠的動畫的每一個畫面都很漂亮，那是因為新海誠對于每一個鏡頭都有基于構(gòu)圖的設(shè)計，當然，一部好作品，自然是每一個鏡頭都有做了盡可能完美的鏡頭設(shè)計。

　　如果將這個畫面進行橫豎三等分的話，我們會得到這樣的九宮格，背景和角色出現(xiàn)的位置都是經(jīng)過精心設(shè)計的，這樣才能保持美感，例如上圖，背景，天空的比例為三分之一，而云彩(陸地)的比例是三分之二，這個比例是根據(jù)你想突出天空，還是突出陸地的云彩來決定的，畫面中需要突出的是大坑的全景和周邊的云彩，所以天空和陸地的比例是有意來安排的；而人物的位置也是設(shè)計過的，大致在交叉點的中心出現(xiàn)，這應(yīng)該是一個比較借基礎(chǔ)的三分構(gòu)圖。

　　在網(wǎng)上找到一張照片，我們可以看到，這張照片，想突出的是天空的夕陽，公路只是映襯它的存在，所以天空和陸地的比例就是天空2，陸地1，這和《你的名字?！返哪欠N構(gòu)圖方式是一樣的，但是展現(xiàn)的畫面是不同的。

　　再看這樣一個太陽照亮了天邊的鏡頭

　　也是非常典型的將太陽的位置，放在了九宮格的交叉點上。

　　上圖，垂直構(gòu)圖，并且巧妙的將畫面三等分。

　　公路的畫面，是一種曲線構(gòu)圖的方式

　　說了新海誠的動畫，來看看新番的情況吧，一般片頭曲動畫的設(shè)計都會很注重審美，因此來看看一月新番《某科學的電磁炮T》的構(gòu)圖情況

美琴從天而降的畫面

應(yīng)該是一個對角線的構(gòu)圖

　　三人出現(xiàn)在畫面中的位置，也遵循了構(gòu)圖的原理，確保畫面的一種平衡感，如果淚爺出現(xiàn)在初春的后方(掀裙子)的話，畫面右邊就是空蕩蕩的，這樣的畫面失去平衡的美感

　　這種畫面的平衡也在無時無刻的被重視著，例如這個鏡頭下，右邊必須放這么一臺電腦，讓初春在打字，這樣畫面的右邊就不至于空白;

　　御坂妹的這個廣角鏡頭容納了很多角色，但是角色的站位也保持了一種微妙的平衡，并且把御坂妹留在了中間，兩邊看起來很對稱

這個鏡頭應(yīng)該就是典型的對稱構(gòu)圖了

老頭的眼中映射出食蜂操祈，應(yīng)該是一種框架式的構(gòu)圖

削板軍霸登場的時候的POSE設(shè)計，也追求了一種對稱的觀感

　　可以看到，比較注重畫面美感的片頭曲動畫還是非常容易找到遵循構(gòu)圖審美的點的，如果仔細尋找的話，會發(fā)現(xiàn)那些經(jīng)典的動畫片，每個鏡頭都是經(jīng)過精心設(shè)計的，為什么那些鏡頭經(jīng)典，漂亮，得到人們認同，都是動畫師們的經(jīng)驗和積累，再通過畫面的設(shè)計來達到這些效果，這就是為什么“鏡頭”是高于“作畫”的，作畫的好壞，都在于鏡頭的設(shè)計，而不單單在于你畫的技術(shù)好不好。