和好萊塢動畫大師一起學(xué)「故事創(chuàng)作」！

和好萊塢動畫大師一起學(xué)「故事創(chuàng)作」：

　　故事是人類梳理記憶的單位

　　從出生以來

　　人們通過聽故事和講故事來相互交流信息

　　在媽媽懷中聽到的睡前童謠

　　上課偷偷傳閱的小說和漫畫

　　再到現(xiàn)在的拍電影，拍照片

　　甚至是發(fā)朋友圈

　　這些都是我們講故事的方式

孫悟空與二郎神的百變之戰(zhàn)

爹爹，你的骨肉…還你！ 猛虎看了也落淚

　　當(dāng)我們回想或憧憬著某個名場面時

　　腦海中就像開了投影儀

　　思緒隨著故事的走向重新升溫

　　為我們的身心感受帶來變化

　　我們會意識到

　　作為道理和感受的載體

　　故事就是我們的一部分

　　一場好的戲劇

　　一部成功的電影

　　一個經(jīng)典的角色

　　都源于一個好的故事

彼得·道格特

《頭腦特工隊》、《飛屋環(huán)游記》、《怪獸電力公司》的導(dǎo)演彼特·道格特曾在皮克斯的故事創(chuàng)作中說過：故事能夠架起人們感情的橋梁。當(dāng)人們在創(chuàng)作故事時，總愛描繪一些盛況，刺激的場面，這當(dāng)然沒問題，但是要結(jié)合自己的生活，寫出自己的感受。這些源自生活中的真情實(shí)感會為故事注入活力，讓故事不僅僅是一個毫無生命的場景描繪。

《馴龍高手》中無牙的原型是只黑貓

創(chuàng)作者將自己對黑貓的觀察和情感賦予到無牙身上，使角色活靈活現(xiàn)，也讓故事更加有層次。

故事是作品的魂。對動畫，影視等專業(yè)來說，故事的研究與創(chuàng)作必須要有更加深奧的見解。

值得思考的是，在如今過多的商業(yè)模式和文化填鴨的禁錮下，許多有趣的故事蜷縮在角落積灰。一看知始終的快節(jié)奏生活令人乏味，洋溢著創(chuàng)作熱情的靈魂無處安放，漸漸冷卻形成孤島。

　　創(chuàng)作好的故事，成為了一件難事。

首先是靈感難尋，就如自由命題作文最難寫一樣，靈感總是可遇不可求?，F(xiàn)代人找不到挖掘靈感的方法，在拖延的同時變得焦慮懊惱;或是拘泥于已定格局，放棄對靈感的思考走上人云亦云的大道。

一次次的重蹈覆轍讓靈感的能量消散殆盡，創(chuàng)作反而令人痛苦。

再是表達(dá)不通順，抓住靈感點(diǎn)卻不會運(yùn)用。

零散的語言和畫面缺乏條理，無法完美輸出內(nèi)心想法，在創(chuàng)作上吃了啞巴虧。

2015年大熱的《頭腦特工隊》編劇梅格?勒沃夫（Meg LeFauve）就曾說過：

她在皮克斯學(xué)到的很重要的一點(diǎn)是，即便在沒有思路的時候，你也不要停下手中的筆。當(dāng)疲了乏了寫不出來的時候，你需要去你的內(nèi)心尋找靈感，潛意識之井是一切靈感的源泉。

她曾經(jīng)有過一次特別悲催的寫作經(jīng)歷，那時思路的大門完全關(guān)上了，一個字都寫不出來。這時她就會用我慣用的辦法——與其說這是在皮克斯的體會，倒不如說是基于我個人的寫作經(jīng)歷——

那就是想如果我不寫的話，這個角色就永遠(yuǎn)不會存在了，他們再也沒有機(jī)會訴說自己的故事。此刻的我會頓時有一種責(zé)任感上身，安心坐下來將這個故事寫完。這實(shí)際上是一種動機(jī)的轉(zhuǎn)變——我不是在為自己或是別人寫，而是為了這個角色，他的故事需要由我講出來。

如果你是皮克斯的粉絲，同時也是一名編劇，你很有可能非常熟悉他們最著名的“配方”《22條講故事的法則》。

皮克斯的22條故事法則：

一、敬佩一名角色的努力不懈與勇于嘗試，多過于敬佩他的成功。

二、切實(shí)感受觀眾想要什么，而不是你想要表達(dá)什么。

三、大膽嘗試某個主題，但直到故事結(jié)束，你才知道故事到底是關(guān)于什么的。這個時候重寫它。

四、很久很久以前有一個 ___。 每天， ___。 有一天___。因為如此，___。正因為如此，___。直到最后 ___。

五、簡化。集中注意力。組合角色。截彎取直。這樣雖然可能讓你覺得失去了有價值的東西，但它能讓你放開手腳。

六、你的角色擅長什么?喜歡什么?丟給他們完全相反的事情，考驗他們?？此麄?nèi)绾螒?yīng)對?

七、先思考故事的結(jié)局，再考慮過程和發(fā)展。說真的，結(jié)局部分是最難的，所以在一開始就得先細(xì)膩規(guī)劃。

八、落筆后，即使故事未臻完美也就此結(jié)束。完美結(jié)局存在于理想中，你得向前走，下次再做得更好。

九、故事卡住時，寫一個清單，列出“下一步不會發(fā)生的事情”。很多時候這些素材會讓你靈光閃現(xiàn)。

十、把你喜歡的故事打散，明確自己究竟喜歡的是哪些元素，然后才有化為己用的可能。

十一、把好主意寫在紙上不斷地修正完善，不表達(dá)出來只會爛在腦子里。

十二、愈早出現(xiàn)在腦海中的想法愈要打折扣，也不要局限在第二個、第三個、第四個想法……想盡辦法打破平庸無奇，給自己一個驚喜。

十三、讓筆下的角色擁有自我意識，而不是你的傀儡。為角色安排劇情對編劇而言很簡單，但對觀眾來說很無趣。

十四、你為什么必須說出這個故事，這個故事吸引人的部分源于你內(nèi)心的何種信仰?這就是故事通篇的核心。

十五、想象自己就是筆下的角色，在這種情況下你會怎么做?把自己丟進(jìn)難以置信的情境中，感同身受。

十六、風(fēng)險是什么?給觀眾一個理由去支持這個角色。角色如果失敗了會有什么危險?試著提高風(fēng)險系數(shù)。

十七、世上沒有徒勞無功，即使暫時毫無作用，但終究會在某個時候?qū)l(fā)揮價值。

十八、你必須了解自己：認(rèn)清自己是在最佳狀態(tài)還是在挖空心思。故事是一種靈感，而不是一種琢磨。

十九、讓角色「一不小心」陷入困局是很好的手法;讓角色「一不小心」擺脫了困局則是一種作弊行為。

二十、練習(xí)：試著找一部你不喜歡的電影，將其拆分重組成你喜歡的樣子。

二十一、你所創(chuàng)造的角色與場景都得具有意義，不能只是「酷」而無邏輯，背后必須有明確的動機(jī)。

二十二、你故事的精髓在哪里，能否用最簡潔的語言表述出來?如果你可以做到，你就能以之為基礎(chǔ)展開故事。

雖然這22條“規(guī)則”中的每一條都對故事的成功起著重要的作用，但如果你想寫出一部優(yōu)秀的劇本，一段來自Insider網(wǎng)站的視頻將其濃縮為5條最重要的規(guī)則?，F(xiàn)在，讓我們逐一回顧一下，找出為什么它們對于講好故事特別重要：

　　故事創(chuàng)作真的有這么難嗎？

　　別擔(dān)心，誰也不會永遠(yuǎn)是25HZ的鯨魚

　　擺脫“成長的煩惱”

　　只需要一些方法和啟發(fā)

讓我們回到故事開始的地方

“ 靈感 ”

那么我們從那里獲得靈感呢？

其實(shí)世界充滿著靈感， 從容易被忽略的日常中發(fā)現(xiàn)新的價值，就是獵取靈感的方式。

最重要的是從自己身上汲取靈感。

　　一、先從角色入手

　　從生活中發(fā)掘有故事的人來創(chuàng)建角色，通過角色來展開故事，不必拘泥于人，所有事物都可以成為一個角色。

　　所有事物都可以是一個角色

　　有天晚上我待在家

　　家里有個很長很細(xì)的臺燈

　　上面有個很大的半球狀燈罩

　　我把窗戶打開

　　一陣微風(fēng)吹了進(jìn)來

　　臺燈就這樣奇怪地?fù)u擺著

　　然后燈罩和流蘇也開始搖擺

　　那就像是

　　一個上世紀(jì)的女士在跳舞

　　二、主題

　　主題是故事主要涉及的方面，目的性很強(qiáng)，寫出來的故事一直強(qiáng)調(diào)某種觀點(diǎn)。這樣的開篇一來抽象，二來容易寫成“議論文”，用這個方式展開創(chuàng)作對新手有些困難，因為我們要平衡地表達(dá)想法又避免刻意。

三、場景

　　你經(jīng)歷過，聽說過的某個場景或者歷史中的某個大事件。

　　如果你腦海中已經(jīng)有這樣的場景，那么這個場景就會引導(dǎo)你思考帶入一個怎樣的角色，引導(dǎo)你去思考故事的整個發(fā)展過程。

　　也許最好的起點(diǎn)就是你故事般的生活

　　你可以寫一寫自己的親身經(jīng)歷

　　這樣故事就具備了真實(shí)性

　　或者寫一些觸動過你

　　影響了你的事

　　而不是描摹別人的作品試圖獲得啟發(fā)

故事的起點(diǎn)：寫你知曉的

　　當(dāng)你經(jīng)歷過并持有自己觀點(diǎn)時

　　可以借此機(jī)會與別人交流你的感覺

　　你可能會有所收獲

　　從生活中真實(shí)存在的東西入手

　　在平凡中創(chuàng)造非凡

　　經(jīng)典案例分析很重要!

　　課程里分析經(jīng)典動畫電影

　　比如《獅子王》的劇情架構(gòu)

　　從成功案例中吸取成功經(jīng)驗

一起研究，一起構(gòu)思故事

現(xiàn)在看來， 故事創(chuàng)作是不是沒那么高冷了呢？

加油，動畫追夢人！

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