日式動(dòng)畫制作的精修師，作畫監(jiān)督，是如何還原動(dòng)畫導(dǎo)演的分鏡設(shè)計(jì)的？

日式動(dòng)畫的精修師，作畫監(jiān)督，是如何還原動(dòng)畫導(dǎo)演的分鏡設(shè)計(jì)的：

　　之前我們討論了對(duì)于限幀的日式動(dòng)畫在畫面上的表現(xiàn)與美式的手繪動(dòng)畫的區(qū)別，而今天就要來(lái)詳細(xì)說(shuō)說(shuō)，日式動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，作畫監(jiān)督對(duì)于畫面期待的作用。

　　“作畫”，對(duì)于動(dòng)畫制作來(lái)說(shuō)，就相當(dāng)于演員的“表演”了，對(duì)于動(dòng)畫的“表現(xiàn)力”來(lái)說(shuō)是非常重要的，動(dòng)畫的表現(xiàn)力高低，一部分是看導(dǎo)演的分鏡是如何畫的，一部分就是看作畫是如何表達(dá)的，兩方面結(jié)合，才能形成一個(gè)完整的效果。

　　拿漫畫來(lái)打比方的話，好比，ONE先生的《一拳超人》雖然分鏡很棒，但畫得還是有些潦草，大家更愿意看村田雄介畫的重制版本，就是因?yàn)楦鼜?qiáng)的畫功足以表現(xiàn)《一拳超人》的魅力，我覺(jué)得動(dòng)畫里的“作畫”，就是對(duì)應(yīng)了這一點(diǎn)。而作畫監(jiān)督，可以說(shuō)是一部動(dòng)畫中，“作畫”方面的負(fù)責(zé)人。

　　一部劇的“作畫”負(fù)責(zé)人

　　我本身想用小標(biāo)題是，“一部動(dòng)畫的最強(qiáng)畫手”，突然想到有可能出現(xiàn)原畫師比作畫監(jiān)督的表現(xiàn)力更強(qiáng)的情況，所以還是改成了“作畫負(fù)責(zé)人”這么一個(gè)標(biāo)題。但毫無(wú)疑問(wèn)，對(duì)于作畫監(jiān)督來(lái)說(shuō)，比普通的原畫師的作畫要求肯定是更高的。作畫監(jiān)督往往是可以勝任原畫，有著多年原畫經(jīng)驗(yàn)的原畫師擔(dān)當(dāng)，因?yàn)樗麄冃枰芸斓陌l(fā)現(xiàn)畫作的問(wèn)題，并且快速理解導(dǎo)演對(duì)于分鏡的要求，提高畫面的質(zhì)量。

　　一般一部動(dòng)畫會(huì)安排總作畫監(jiān)督和多位作畫監(jiān)督，顧名思義，總作畫監(jiān)督擁有最高的作畫水平，作畫監(jiān)督來(lái)平分一部分的工作量，一些要求高的作品，作畫監(jiān)督會(huì)被賦予具體挑選畫手的權(quán)力，總之，他們的目的就是，在作畫層面，提高質(zhì)量，提高質(zhì)量，再提高質(zhì)量。

　　這里簡(jiǎn)單地插一句，很多朋友沒(méi)有完全理解日本動(dòng)畫里的“作畫”這個(gè)詞，有人看到新海誠(chéng)的動(dòng)畫會(huì)說(shuō)“新海誠(chéng)的電影就是作畫好”，這句話一點(diǎn)沒(méi)錯(cuò)，但我認(rèn)為

　　新海誠(chéng)的動(dòng)畫作畫雖然很好，但最大的賣點(diǎn)還是漂亮的背景美術(shù)，作畫一點(diǎn)也不弱但并不是新海誠(chéng)導(dǎo)演的賣點(diǎn)。新海誠(chéng)并不是原畫師，而是美工出身的畫師，他擅長(zhǎng)的是背景美術(shù)，而不是角色的動(dòng)作，而日本動(dòng)畫中，“作畫”負(fù)責(zé)的部分恰巧，大都是角色動(dòng)作。所以作畫監(jiān)督，其實(shí)修正的，還是角色相關(guān)的部分，而不是背景。

　　還原角色、統(tǒng)一畫風(fēng)

　　還原角色，在日本動(dòng)畫里是很獨(dú)到的一點(diǎn)。

　　歐美動(dòng)畫相對(duì)日本動(dòng)畫，角色形象比較簡(jiǎn)單，而且美國(guó)的動(dòng)畫會(huì)任藝術(shù)家隨意的發(fā)揮，因此不會(huì)特別的在意角色的還原，不同片段的鏡頭有著不同畫風(fēng)表現(xiàn)，很正常。

　　但日本動(dòng)畫，對(duì)角色還原就很謹(jǐn)慎了，亦可以說(shuō)是一種特點(diǎn)。

　　日本的動(dòng)畫往往會(huì)要求一個(gè)角色無(wú)論是正臉、側(cè)臉，背面，都符合角色設(shè)計(jì)的樣子，很多細(xì)節(jié)也會(huì)有著硬性的追求，例如眼睛的高光落在哪里，眼睛的畫法有什么規(guī)矩，這些都有規(guī)定，會(huì)在人設(shè)中體現(xiàn)，因此日本動(dòng)畫對(duì)角色還原的要求，我認(rèn)為是遠(yuǎn)高于美國(guó)的手繪動(dòng)畫的。但問(wèn)題又來(lái)了，不同的畫師肯定因?yàn)閭€(gè)人不同的習(xí)慣，有著不同的風(fēng)格和特點(diǎn)，很難確保所有人畫出來(lái)的風(fēng)格保持一致。例如，一部電視動(dòng)畫，少則5-6來(lái)人，多則20人參與原畫，怎么去統(tǒng)一所有人的畫風(fēng)?作畫監(jiān)督的工作之一，就是確保這些人的畫風(fēng)保持統(tǒng)一，他必須畫得最接近角色設(shè)計(jì)師畫出來(lái)的角色，因此要比任何人都更熟悉角色設(shè)計(jì)。因此有些作品，角色設(shè)計(jì)師會(huì)參與到原畫或者修正的工作，確保畫面風(fēng)格統(tǒng)一。

　　還原導(dǎo)演的分鏡想法

　　作畫監(jiān)督在開(kāi)始工作之前，會(huì)先和導(dǎo)演開(kāi)一個(gè)碰頭會(huì)，在上面溝通理解每一個(gè)鏡頭如何達(dá)到導(dǎo)演的要求，認(rèn)真的導(dǎo)演會(huì)在分鏡上寫明具體的要求，但溝通還是必不可少的。之后，就是作畫監(jiān)督給下面的原畫師開(kāi)會(huì)，來(lái)布置他的思量下，如何去畫出那些關(guān)鍵的動(dòng)作。大家要注意，并不是每一個(gè)導(dǎo)演都是精通美術(shù)的，有些導(dǎo)演本身并不知道技術(shù)上如何實(shí)現(xiàn)自己的分鏡，所以作畫監(jiān)督要摸透導(dǎo)演的心思，對(duì)于最后的畫面呈現(xiàn)來(lái)說(shuō)就很重要，這需要導(dǎo)演和作畫監(jiān)督的默契，但我認(rèn)為，負(fù)責(zé)去實(shí)現(xiàn)的作畫監(jiān)督，應(yīng)該更具主動(dòng)性，而不是導(dǎo)演不滿意了，再讓你修改。

　　修正錯(cuò)誤的作畫

　　作畫經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)誤的問(wèn)題，例如比例不對(duì)，透視關(guān)系錯(cuò)誤等問(wèn)題，作畫監(jiān)督的一大工作，就是去修正這些錯(cuò)誤的畫面。如果成品依然有作畫崩壞，那就說(shuō)明，動(dòng)畫的工期很可能是遇到了問(wèn)題。一般來(lái)說(shuō)，擁有更長(zhǎng)的工期，更多的預(yù)算，和更優(yōu)秀的畫手參與的動(dòng)畫電影的制作，他們的畫手比起電視動(dòng)畫來(lái)說(shuō)更加強(qiáng)力，不出錯(cuò)是基礎(chǔ)，因此，作畫監(jiān)督還有需要完成的事情。

　　突出原畫的亮點(diǎn)

　　那就是，找出原畫中的亮點(diǎn)，對(duì)其進(jìn)行加工和潤(rùn)色，簡(jiǎn)單說(shuō)，就是一個(gè)“揚(yáng)長(zhǎng)避短”的過(guò)程，讓突出的地方更加突出，讓原畫上的弱點(diǎn)更隱蔽，這是一個(gè)合格的作畫監(jiān)督，應(yīng)該完成的事情。還有一些參與了角色設(shè)計(jì)的作畫監(jiān)督，會(huì)把之后作品需要畫到的動(dòng)作也考慮在角色設(shè)計(jì)中，這就是一個(gè)復(fù)雜的過(guò)程，因此你們看到的動(dòng)畫的人設(shè)，一般都會(huì)和插畫有著很大的區(qū)別，這就是因?yàn)椴瀹嬙傅慕巧?，未必適合動(dòng)畫來(lái)畫動(dòng)作，所以作畫監(jiān)督，也會(huì)去考慮這部分的事情。

　　總結(jié)：

　　作畫監(jiān)督是一部動(dòng)畫，動(dòng)作部分的精修師，相當(dāng)于演員的“動(dòng)作指導(dǎo)”，并且比起動(dòng)作指導(dǎo)的重要程度更高，因?yàn)樗麄儠?huì)直接決定畫面呈現(xiàn)的表現(xiàn)力，還有角色還原的部分。能成為一部動(dòng)畫的總作畫監(jiān)督，應(yīng)該是對(duì)原畫師最大的認(rèn)可。

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