日本的動(dòng)畫師們是如何巧妙地在動(dòng)畫制作中“偷懶”的呢？

日本的動(dòng)畫師們是如何巧妙地“偷懶”的：

　　我們知道，日本的手繪動(dòng)畫制作流程，已經(jīng)是一個(gè)被簡(jiǎn)化了的過(guò)程，主要簡(jiǎn)化的就是“作畫張數(shù)”，由原先一秒12張畫面，減少到8張，動(dòng)畫師們挖掘出了如何去縮減作畫張數(shù)，但卻不減少畫面的張力的辦法來(lái)發(fā)揮“有限動(dòng)畫”的魅力。不過(guò)，即便如此，動(dòng)畫師在制作現(xiàn)場(chǎng)，還不得不采用各種各樣的辦法，節(jié)省作畫張數(shù)，這全是電視動(dòng)畫有限的制作周期，和有限的制作預(yù)算決定的，如果演出家全然不顧這些因素，去制作自己想要的畫面，那么很快就會(huì)遇到預(yù)算不夠，制作工期趕不上的問(wèn)題，而制作進(jìn)行，就是為了防止這樣的情況發(fā)生，而誕生的工職，他能夠順利工作的大前提，就是犧牲動(dòng)畫的表現(xiàn)力，去督促中期制作的成員們，必須遵守動(dòng)畫的制作周期。

　　那么，在制作現(xiàn)場(chǎng)，動(dòng)畫師們是如何“偷懶”，來(lái)節(jié)約動(dòng)畫的作畫張數(shù)，來(lái)實(shí)現(xiàn)物盡其用的呢？

　　使用“兼用卡”

　　動(dòng)畫中會(huì)出現(xiàn)一些機(jī)械式重復(fù)的畫面，在這種情況，就可以用之前用過(guò)我完全一樣的鏡頭去代替，稱之為“兼用卡”，“卡”就是CUT，鏡頭的意思，顧名思義，也就是“兼用的鏡頭”。

　　這種方式常被用在電視動(dòng)畫中，而預(yù)算要求更高的動(dòng)畫電影、劇場(chǎng)版動(dòng)畫就相對(duì)少一些。電視動(dòng)畫因?yàn)楣て谙拗坪妥鳟嫃垟?shù)本身的限制，往往需要用相同的鏡頭來(lái)壓縮作畫張數(shù)，也大幅度的節(jié)省了制作的時(shí)間。這種方式在賽璐璐動(dòng)畫的時(shí)代就被廣泛使用在動(dòng)畫制作中。尤其是在美少女變身的場(chǎng)面，和機(jī)器人動(dòng)畫變身、合體的場(chǎng)面。

　　例如《美少女戰(zhàn)士》這樣的，每一集都會(huì)有的類似的變身畫面的，或者像是部分的《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》中，機(jī)器人需要擺出類似的POSE的時(shí)候，都會(huì)運(yùn)用到兼用卡。

　　不過(guò)對(duì)于動(dòng)畫演出要求高的導(dǎo)演，對(duì)于兼用卡的理解，并不是照搬之前的鏡頭，而是要對(duì)畫面進(jìn)行一定的“魔改”，讓觀眾有一定的新鮮感，甚至看不出是一個(gè)鏡頭，觀眾不會(huì)如此專業(yè)地觀察兩個(gè)鏡頭是不是完全一樣，所以多少做出一些變化，觀眾就不會(huì)這么在意兩個(gè)鏡頭的區(qū)別。還有，一些日常的動(dòng)畫，意外地也會(huì)悄悄運(yùn)用兼用卡，因?yàn)楫?dāng)背景一換，即便鏡頭內(nèi)的角色姿勢(shì)完全一致，觀眾也可能會(huì)沒(méi)有察覺(jué)到，這樣也可以悄悄節(jié)省作畫張數(shù)。

　　簡(jiǎn)化角色設(shè)計(jì)

　　重要的角色，設(shè)計(jì)上自然不會(huì)偷懶，但是如果某些角色雖然會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)，但角色重要性不高，官方就會(huì)簡(jiǎn)化一些角色的設(shè)計(jì)，來(lái)降低作畫的難度。

　　像是《白箱》里的制片人P，雖然他有著原形角色，不過(guò)角色設(shè)計(jì)本身，無(wú)論是衣著還是整體的造型我個(gè)人認(rèn)為都是被簡(jiǎn)化的，讓畫師不至于會(huì)困惑;太郎這個(gè)角色也可能是一個(gè)好例子，經(jīng)常要出現(xiàn)，但設(shè)計(jì)得卻比較簡(jiǎn)單，至少比女主角們要簡(jiǎn)單許多。

　　活用反向的動(dòng)作

　　有一些鏡頭的動(dòng)作，正向可以用，反過(guò)來(lái)播放也可以作為一個(gè)動(dòng)作運(yùn)用，這就會(huì)被活用到節(jié)省作畫中去。像是《SSSS.Gridman》中除了有不少兼用卡的鏡頭外，也有一些手臂張開(kāi)，又會(huì)有手臂合攏的畫面，雖然也運(yùn)用了不少CG，但是一些反向的動(dòng)作是可以再加之利用來(lái)簡(jiǎn)化制作過(guò)程的。

　　路人用粗略的CG

　　以往的情況，路人角色都會(huì)去畫，但是又限制于沒(méi)有時(shí)間畫清楚所有路人的臉部和細(xì)節(jié)，導(dǎo)致路人的畫面也很敷衍，到了如今的時(shí)代，不如用比較粗略的3DCG去完成，每個(gè)路人的細(xì)節(jié)程度都不會(huì)太突出，也可以保持均衡，并且每個(gè)路人也可以設(shè)置出比較自然的動(dòng)作，我不認(rèn)為每一個(gè)路人都做出高精度高細(xì)致度的建模，一部動(dòng)畫才不算偷懶，簡(jiǎn)化了的路人用CG不僅節(jié)省時(shí)間，節(jié)省作畫量，同時(shí)也為突出主角做出了貢獻(xiàn)。

　　增加靜止畫面

　　印象比較深刻的就是《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》中那個(gè)超長(zhǎng)的靜幀畫面，仿佛讓人以為是不是視頻卡住了，但靜幀畫面可以簡(jiǎn)單暴力的“拖時(shí)間”，《銀魂》中也如此做過(guò)，觀眾還是欣然接受了。《物語(yǔ)》系列中，新房老賊應(yīng)該也沒(méi)有少用靜幀畫面。所以說(shuō)，靜止畫面與其說(shuō)是偷懶，不如說(shuō)如何巧妙地運(yùn)用，才是重中之重。

　　攝影代替作畫

　　簡(jiǎn)單說(shuō)就是，作畫層面上角色不變動(dòng)，在攝影層面上，移動(dòng)角色的圖層，讓它看起來(lái)不變，這也是從賽璐璐時(shí)代就常被用來(lái)節(jié)省作畫的方式，這樣可以實(shí)現(xiàn)作畫不增加的前提下，讓畫面看起來(lái)是運(yùn)動(dòng)的。小范圍的運(yùn)動(dòng)，完全可以用這種方式來(lái)實(shí)現(xiàn)更好的動(dòng)感，過(guò)多運(yùn)用不僅讓畫面看起來(lái)很不自然，也會(huì)增加攝影部分的壓力，所以也只是一種手法。

　　運(yùn)鏡節(jié)省法

　　也就是通過(guò)鏡頭的運(yùn)動(dòng)，來(lái)制作畫面的動(dòng)態(tài)感，減少作畫層面的運(yùn)動(dòng)。比如，增加PAN的數(shù)量，或者增加ZOOMIN ZOOM OUT的效果，讓畫面看起來(lái)在動(dòng)，實(shí)際上角色卻沒(méi)有運(yùn)動(dòng)，當(dāng)然，過(guò)多使用這些技巧

　　例如《后街女孩》，被很多觀眾吐槽為“PPT動(dòng)畫”，我覺(jué)得就是一些無(wú)謂的PAN的運(yùn)用太多，整體角色本身沒(méi)有“動(dòng)起來(lái)”導(dǎo)致的。

　　總結(jié)：

　　日本的電視動(dòng)畫，限制于制作周期，和預(yù)算，不得不壓縮畫面的表現(xiàn)力，來(lái)實(shí)現(xiàn)作品的量產(chǎn)，所謂的壓縮表現(xiàn)力，壓縮的其實(shí)就是作畫的張數(shù)。丟失一些整體的流暢性，但運(yùn)用一些巧妙的辦法，還是可以讓畫面變得更加有可看性和趣味性，這就是日式動(dòng)畫的特點(diǎn)，甚至可以說(shuō)是日本這個(gè)民族的一些特性，也反應(yīng)在這上面。

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