動(dòng)畫制作中最重要的步驟是什么？作畫真的最重要嗎？

動(dòng)畫制作中最重要的步驟是什么？作畫真的最重要嗎：

　　經(jīng)常會(huì)看到有朋友看新番吐槽，“這動(dòng)畫作崩得不少，制作得不行啊”，“作畫廚”無(wú)處不在，說(shuō)實(shí)話我還是比較注意動(dòng)畫的作畫的，只要不是崩得沒法看，很少會(huì)吐槽的，畢竟動(dòng)畫動(dòng)畫，并不是一幀幀的去欣賞畫面，更重要的是觀賞整體，并且，在“作畫”之上，還有著“演出”的存在，而對(duì)于“演出”來(lái)說(shuō)，還有“劇本”的存在，那么到底誰(shuí)才是最重要的步驟呢？我就來(lái)說(shuō)說(shuō)，在動(dòng)畫的制作流程上來(lái)說(shuō)，最重要的是什么步驟？

　　“演出”在“作畫”之上

　　有些人要說(shuō)了，你說(shuō)的“演出”，不就是分鏡嗎？嗯，說(shuō)的一點(diǎn)沒錯(cuò)。事實(shí)上，日本動(dòng)畫制作的過(guò)程中，就有一個(gè)職位叫“演出”，它負(fù)責(zé)的事情其實(shí)就是“單集的導(dǎo)演”，或者說(shuō)，是單集的演出指導(dǎo)，往往他會(huì)負(fù)責(zé)單集的分鏡。那么為什么說(shuō)“演出”在“作畫”之上呢？

　　大家都知道，動(dòng)畫的畫面是根據(jù)分鏡來(lái)畫的，分鏡給出了作畫的最基礎(chǔ)的構(gòu)圖，但在動(dòng)畫的制作流程里，作畫屬于“中期”制作，分鏡卻屬于“前期”，那么你就知道他們?cè)谥匾潭壬系母拘圆煌?。越“后期”，越重?fù)勞動(dòng)的部分，越可以找到大量的勞動(dòng)力代替，越前期的東西，就越不可替代。

　　就和你拍照是一樣的，前期如何去構(gòu)思構(gòu)圖，如何用準(zhǔn)確的曝光去獲得一張漂亮的照片是最重要的，構(gòu)圖、瞬間、明暗的選擇都確立了，那你這張照片到底是“好”還是“不好”，基底已經(jīng)確定了，后期只能做到“錦上添花”，卻不能“變廢為寶”。動(dòng)畫也是這樣，前期的分鏡，演出層面上已經(jīng)做得足夠出彩，才有了作畫的精美漂亮的意義。我曾經(jīng)和朋友討論過(guò)到底是分鏡對(duì)于作畫來(lái)說(shuō)重要，還是畫師的實(shí)力對(duì)于作畫來(lái)說(shuō)更重要，討論的其實(shí)就是這個(gè)問(wèn)題。

　　我舉過(guò)一個(gè)非常極端的例子，可能聽著讓人不舒服，但我覺得很能說(shuō)明問(wèn)題，那就是，讓我這個(gè)對(duì)動(dòng)畫一竅不通的人畫一個(gè)分鏡，讓中村豐來(lái)畫原畫……另外一個(gè)是，讓宮崎駿大師來(lái)畫一組分鏡，讓我這個(gè)對(duì)美術(shù)一竅不通的人畫原畫，哪一組效果更好，我覺得我就是描一遍宮崎駿的分鏡……都能比前者中村豐畫的原畫強(qiáng)啊……

　　再舉一個(gè)例子，ONE先生的《一拳超人》原作，就是潦草得如草稿一般，但依然有很多人讀得津津有味，他可能畫功不這么深厚，但分鏡的安排卻很有力道，當(dāng)然，完美的演出配合完美的作畫，村田雄介的《一拳超人》顯然更加出色，但ONE先生已經(jīng)打好了整個(gè)作品的基調(diào)，后面作畫的確只能說(shuō)是錦上添花……

　　這也是為什么日本的原畫師不賺錢的原因之一……歷史上來(lái)說(shuō)，跟手冢治蟲給日本動(dòng)畫圈帶來(lái)的作畫低價(jià)格的基調(diào)有關(guān)，但仔細(xì)想想，作畫再辛苦，也只是低階的工作，負(fù)責(zé)提供創(chuàng)意的導(dǎo)演、演出、腳本，能收入比原畫師高，也是理所當(dāng)然的事情，而且以一個(gè)“平均水平”來(lái)衡量的話，其實(shí)在日本，原畫讓哪個(gè)畫師來(lái)做，都是差不多的，因?yàn)轫敿獾脑嫀?，也就那么些……真正能夠達(dá)到業(yè)界頂尖水平的畫師，不可能出現(xiàn)在任意一部新番里……所以看動(dòng)畫，極度注重作畫，我覺得意義不太大，不是不重要，只是沒有這么這么重要。

　　在“劇本”之上，還有“企劃”

　　還遇到一些朋友，也不這么重視作畫，或者說(shuō)畫面表現(xiàn)，而覺得劇情是作品最重要的東西。毫無(wú)疑問(wèn)，腳本(劇情)在作品的重要程度是極高的，僅次于“企劃”，也就是說(shuō)，動(dòng)畫的企劃稿確定，招聘好制作的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)后，第一件事情，就是做好腳本，可見腳本的重要性……但，別忘記，還有“企劃”本身的存在。

　　很多動(dòng)畫的企劃階段，就已經(jīng)決定了一部動(dòng)畫的走向，定位，甚至故事的發(fā)展趨勢(shì)……打個(gè)不確切的比方

　　某些動(dòng)畫，大家看到制作表里有老虛，所以這個(gè)故事一定會(huì)發(fā)展成悲劇?不是這樣的，而是，企劃層面的時(shí)候就想表現(xiàn)一個(gè)悲劇或者陰沉的氣氛，才請(qǐng)了老虛來(lái)寫劇本的，故事的風(fēng)格，不是由腳本家來(lái)決定的，而是由制片人來(lái)決定……這是必須弄清的一點(diǎn)……

　　所以故事寫的好不好，腳本家某種程度來(lái)說(shuō)，也只是一個(gè)“打工仔”，他們負(fù)責(zé)的是文戲，當(dāng)然，腳本家的水平肯定會(huì)影響作品的發(fā)展，一些細(xì)節(jié)的不同也會(huì)影響作品的風(fēng)格，但總體來(lái)說(shuō)，企劃就做得非常順利，腳本起到的是故事的上限，而不是下限;這和作畫和演出的關(guān)系是一樣的，演出其實(shí)決定的畫面表現(xiàn)的上限，而作畫決定的是畫面表現(xiàn)的下限。

　　動(dòng)畫是一個(gè)整體，哪一塊都好才是真的好

　　那么看到這里，既然企劃已經(jīng)決定了動(dòng)畫的很多事情，別的事項(xiàng)就不重要了嗎?并不是，雖然有主次，但一部真正好的作品，哪一塊都不能缺少的。

　　好比后期特效，你看多了飛碟社的后期特效，A-1做一個(gè)同檔次的作品，但特效欠缺一些，你就會(huì)覺得雖然也不錯(cuò)，但似乎還是差一口氣，就是這個(gè)道理。

　　還有例子就是，聲音的加入，不僅僅是背景音樂，還有音效。富野由悠季先生就說(shuō)過(guò)，現(xiàn)在一些動(dòng)畫，演出、作畫都很爛，但配上聲音，就覺得好像還有這么點(diǎn)意思，也不覺得這么爛了……聲音的加入，會(huì)吸引觀眾的矚目，其實(shí)是起到了“遮丑”的作用，讓畫面表現(xiàn)連貫而流暢，這無(wú)關(guān)畫面本身的構(gòu)圖和分鏡設(shè)計(jì)，而純粹是聲音的加入，讓作品看起來(lái)更加像一個(gè)整體……

　　所以總結(jié)就是一句話，動(dòng)畫其實(shí)是一個(gè)整體，哪一塊都很重要，并且都是息息相關(guān)的，不要再覺得作畫就是動(dòng)畫的一切，或者劇情就是動(dòng)畫的一切，這都是非常片面的……

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