為什么日本的動(dòng)畫(huà)電影經(jīng)常不用專(zhuān)業(yè)的動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)？

為什么日本的動(dòng)畫(huà)電影經(jīng)常不用專(zhuān)業(yè)的動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)：

　　日本的動(dòng)畫(huà)行業(yè)非常發(fā)達(dá)，例如有著“聲優(yōu)”這么一個(gè)職業(yè)，主要就是職業(yè)的動(dòng)畫(huà)配音工作。日本聲優(yōu)行業(yè)，還有著專(zhuān)業(yè)的培養(yǎng)學(xué)校、職業(yè)事務(wù)所這么一整套的從人才培養(yǎng)，到就業(yè)的完整鏈條，并且聲優(yōu)圈子也如同娛樂(lè)明星一般的耀眼，成為人氣很高的聲優(yōu)后，可能拿著不錯(cuò)的收入，也能有更響的名氣，享受和明星一樣的粉絲愛(ài)戴。

　　但是如果你仔細(xì)觀察一些經(jīng)典的日本動(dòng)畫(huà)電影，像是吉卜力工作室的，宮崎駿大師的作品，還有近些年很火的新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)電影，不少熱門(mén)的動(dòng)畫(huà)中，主角的配音往往都不是有名的職業(yè)動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)，而會(huì)用到一些演員，如果說(shuō)美國(guó)動(dòng)畫(huà)是因?yàn)闆](méi)有職業(yè)的動(dòng)畫(huà)配音員，才用了影星、歌手來(lái)為著名的作品配音，那么在日本，動(dòng)畫(huà)配音如此成熟的業(yè)界，頂尖的作品反而會(huì)不用專(zhuān)業(yè)的聲優(yōu)，又是怎么一回事？

　　電視動(dòng)畫(huà)和動(dòng)畫(huà)電影的格局和受眾不同

　　日本的動(dòng)畫(huà)，按照播出形式來(lái)分，是分電視臺(tái)播出的電視動(dòng)畫(huà)，和電影院上映的動(dòng)畫(huà)電影的。理論上來(lái)說(shuō)，所謂的“劇場(chǎng)版”，雖然規(guī)格上和動(dòng)畫(huà)電影更加類(lèi)似，但一般來(lái)說(shuō)，它的世界觀、故事情節(jié)更加接近“電視動(dòng)畫(huà)的特別版”，所以劇場(chǎng)版基本會(huì)延續(xù)電視動(dòng)畫(huà)的配音風(fēng)格。

　　但動(dòng)畫(huà)電影就不同。尤其是原創(chuàng)的作品。

　　如果說(shuō)電視動(dòng)畫(huà)，大都更加容易吸引本身就愛(ài)看動(dòng)畫(huà)的愛(ài)好者，靠著犧牲了作品質(zhì)量而形成連載的形式，用的更多是有名的動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)的話，那么原創(chuàng)的動(dòng)畫(huà)電影，可以說(shuō)是面向的是大眾觀眾，更多的是“喜歡看電影，并且接受動(dòng)畫(huà)形式的觀眾”，而不是“特別喜歡看動(dòng)畫(huà)的觀眾”，新海誠(chéng)的《你的名字。》之所以被一些挑剔的動(dòng)畫(huà)迷所嫌棄，很可能就是優(yōu)秀的連載動(dòng)畫(huà)看多了，不適應(yīng)新海誠(chéng)做那種娛樂(lè)大眾的作品，而更喜歡那種“小眾”的氣質(zhì)；但小眾的氣質(zhì)，難以吸引更多的觀眾，從這一點(diǎn)出發(fā)，作品需要更大的廣度的時(shí)候，就需要跳出動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)的圈子，選擇受眾更加廣泛的演員、歌手的圈子。

　　所以新海誠(chéng)在自己的面向大眾觀眾的動(dòng)畫(huà)電影里，會(huì)選擇更接地氣的神木隆之介，和上白石萌音，盡管一些挑剔的動(dòng)畫(huà)迷會(huì)嫌棄他們的配音聽(tīng)起來(lái)不夠?qū)I(yè)，但從票房和總體口碑來(lái)說(shuō)，顯然是非常成功的……

　　配音側(cè)重點(diǎn)的不同

　　其實(shí)，即便是接受了專(zhuān)業(yè)的發(fā)聲訓(xùn)練，播音員，歌手，動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)的發(fā)聲趨向是不太一樣的。曾經(jīng)有人做過(guò)測(cè)試，讓普通人，專(zhuān)業(yè)的播音員、歌手和聲優(yōu)念同一段臺(tái)詞，最終的結(jié)果是完全不同的，普通人感情顯得生硬，氣勢(shì)也不到位，嗓音更是生澀，播音員念動(dòng)畫(huà)臺(tái)詞，氣勢(shì)是足夠了，嗓音也很洪亮，但感情還是顯得生硬，稱(chēng)之為“棒讀”，歌手念臺(tái)詞，雖然感情到位，聲音也很好聽(tīng)，但斷氣的節(jié)奏卻聽(tīng)上去有些奇怪，唯有動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)，可以做到感情到位，斷氣準(zhǔn)確，聲音圓潤(rùn)好聽(tīng)，非?！叭霊颉?。

　　演員有做過(guò)專(zhuān)業(yè)的訓(xùn)練，對(duì)于“表演”胸有成竹，但如何用聲音表達(dá)好表演，對(duì)于動(dòng)畫(huà)配音來(lái)說(shuō)就不夠自然了；不，應(yīng)該說(shuō)是過(guò)于自然。

　　動(dòng)畫(huà)配音，非常注重一種“戲劇性”，因此配音的時(shí)候會(huì)放慢語(yǔ)速，咬字發(fā)音都會(huì)刻意很標(biāo)準(zhǔn)，并且會(huì)非常注意發(fā)音的方式，維持一個(gè)聲線，所以對(duì)于一般人來(lái)說(shuō)，會(huì)顯得非?！翱桃狻保?tīng)起來(lái)不自然，但對(duì)于動(dòng)漫迷來(lái)說(shuō)，這種“不自然”，恰恰讓動(dòng)漫迷聽(tīng)著非常順耳，因?yàn)榱?xí)慣了這樣的發(fā)音。真人演員演繹角色，是不會(huì)用如此刻意的聲音去說(shuō)話的，會(huì)更加像日常的交流，哪怕是日劇里夸張化一些感情，也不會(huì)如同動(dòng)畫(huà)如此的夸張和注重發(fā)音，所以演員配音，哪怕聲音經(jīng)過(guò)了專(zhuān)業(yè)的訓(xùn)練，聽(tīng)起來(lái)還會(huì)和動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)有所不同。

　　但是演員的這種自然的演技，反而讓一些動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演相當(dāng)看好，例如宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影，其實(shí)他的標(biāo)準(zhǔn)就是把動(dòng)畫(huà)做成電影的方向去的，因此他并不喜歡傳統(tǒng)的專(zhuān)業(yè)聲優(yōu)的那種刻意的配音，因此他的作品，必定用的是演員，而不是聲優(yōu)；他的動(dòng)畫(huà)作品里，聽(tīng)不出聲優(yōu)的那種“戲劇性”，而更像是電影里的感覺(jué)。

　　導(dǎo)演的體量，決定了作品的寬度

　　這一點(diǎn)是《高達(dá)》之父，富野由悠季導(dǎo)演提出的，他并不否認(rèn)職業(yè)聲優(yōu)的戲劇性的演技，但他同時(shí)也不認(rèn)為一成不變的演技風(fēng)格，會(huì)對(duì)作品有絕對(duì)的好處。他認(rèn)為，如果能讓動(dòng)畫(huà)作品中添加戲劇、電影演員的那種肉身的演技的感覺(jué)在里面，才能拓展作品的廣度和深度，所以，適當(dāng)使用非專(zhuān)業(yè)的聲優(yōu)，而去用一些演員，是有必要的。很出乎意料吧，我們想的“作品的深度”，大都是說(shuō)作品的劇情展現(xiàn)出的中心思想，但富野對(duì)于這個(gè)認(rèn)識(shí)，可以深刻到配音的風(fēng)格，真正的業(yè)內(nèi)，和我們看到的，果然還是完全不同的世界。

　　總結(jié)：

　　無(wú)論是專(zhuān)業(yè)的聲優(yōu)配音，還是演員來(lái)配音，最終我們要看的還是動(dòng)畫(huà)的整體效果，但其實(shí)無(wú)論是演員，還是聲優(yōu)，都是經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的，孰好孰壞，是一個(gè)主觀的結(jié)論，演員肯定還是遵照了導(dǎo)演和音響監(jiān)督的意圖去完成配音的，而演員相對(duì)動(dòng)畫(huà)聲優(yōu)來(lái)說(shuō)，他們給作品帶來(lái)的“廣度”會(huì)好過(guò)聲優(yōu)，并且演技更加自然，或許這就是不少動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演喜歡選擇演員來(lái)為自己的作品配音的原因所在吧。

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