大人們瞧不起的“動(dòng)畫片”，做起來可能比真人電影更嚴(yán)謹(jǐn)

大人們瞧不起的“動(dòng)畫片”，做起來可能比真人電影更嚴(yán)謹(jǐn)：

　　之前發(fā)生一個(gè)事情，就是某部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫因?yàn)榻巧陌l(fā)色是彩色的，而遭到家長(zhǎng)舉報(bào)，說是“染了五彩的頭發(fā)，對(duì)價(jià)值導(dǎo)向有誤”，而最終導(dǎo)致這部動(dòng)畫被停播，先不說這部動(dòng)畫有沒有問題，可以看出很多人對(duì)動(dòng)畫的偏見是深入骨髓的，瞧不起動(dòng)畫，更瞧不起看動(dòng)畫的人，仿佛動(dòng)畫片就是給小孩設(shè)計(jì)的，只能打發(fā)時(shí)間，然后內(nèi)容總是幼稚，稍微有出格一些的玩笑就稱其“低俗”，大人們的偏見是怎么來的我不知道，但絕大多數(shù)的動(dòng)畫，實(shí)際上制作的時(shí)候遠(yuǎn)比我們想象的要嚴(yán)謹(jǐn)，我們看過這些動(dòng)畫，可能很多都是一笑而過，但對(duì)于動(dòng)畫創(chuàng)作者來說，很可能需要投入非常多的心血，來確保動(dòng)畫內(nèi)容的準(zhǔn)確和科學(xué)。

　　一、演出層面，需要符合影像規(guī)則

　　動(dòng)畫的制作從分鏡開始，分鏡就是一個(gè)把文字劇本轉(zhuǎn)換成畫面的第一部工作。分鏡的時(shí)候，需要考慮好每個(gè)畫面的時(shí)間，精確到秒，還要考慮大量的影像規(guī)則。

　　例如我之前提到過的，畫面中的角色視線的統(tǒng)一性，上一個(gè)鏡頭的角色視線一旦確定，下一個(gè)鏡頭的角色視線應(yīng)該保持一致。

　　這樣畫面上的銜接才顯得自然而流暢，并且觀者才可以用最短的時(shí)間正確理解畫面的表達(dá)意義，一旦畫面的角色視線方向設(shè)計(jì)錯(cuò)誤，將會(huì)導(dǎo)致微妙的違和感，并且影響觀眾的判斷;當(dāng)然也反之而行的運(yùn)用，故意讓上一個(gè)鏡頭和下一個(gè)鏡頭角色的視線方向?qū)φ{(diào)，突出一種劇情上某種的“改變”，這都是動(dòng)畫制作中，需要比真人電影都更加注意的方面，原因是動(dòng)畫會(huì)用更多的小幅度運(yùn)動(dòng)的畫面來代替大幅度、長(zhǎng)鏡頭的畫面，簡(jiǎn)單說，動(dòng)畫“動(dòng)起來的地方”要比電影少，人們會(huì)更加注重畫面的演出本身，這一些，都是需要在畫分鏡的時(shí)候就考慮進(jìn)去，所以在演出層面，動(dòng)畫并不電影考量的地方少。

　　二、作畫層面，需要符合人體科學(xué)

　　動(dòng)畫的制作進(jìn)入中期，最重要的環(huán)節(jié)就是作畫了。如果說電影到了中期是進(jìn)行拍攝的話，作畫不僅僅等同于拍攝，還等同于演員的表演。作畫環(huán)節(jié)同時(shí)承擔(dān)了拍攝的任務(wù)(執(zhí)行演出的要求，又要在繪畫本身上表達(dá)得更貼切)，還要負(fù)責(zé)演員的表演，要求是很高的。作畫層面來說，尤其是畫角色的時(shí)候，雖然動(dòng)畫的角色的高度提煉后的角色，并不追求絕對(duì)的寫實(shí)，但一樣需要符合美術(shù)上的要求。

　　一些動(dòng)作或者姿勢(shì)要畫準(zhǔn)確，很可能對(duì)于專業(yè)的美術(shù)從業(yè)者也未必可以準(zhǔn)確做好，所以才需要“作畫監(jiān)督”這個(gè)職位來對(duì)作畫進(jìn)行修正，從作畫層面盡可能消除不符合實(shí)際情況的畫面。作畫監(jiān)督就是整個(gè)原畫隊(duì)伍里，經(jīng)驗(yàn)最充沛，最能夠拿下大局的人，他的原畫水平必須過硬，而確?？梢詾檎縿?dòng)畫的美術(shù)上不犯錯(cuò)，并且還要確保角色畫得風(fēng)格一致負(fù)責(zé)，所以動(dòng)畫的制作從作畫層面來說，也是相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模蝗?，制作出的畫面就不堪入目，破綻百出。

　　三、攝影層面。需要符合自然規(guī)律

　　動(dòng)畫制作的“攝影”步驟，其實(shí)就是后期的工作。后期需要給動(dòng)畫加上準(zhǔn)確的光影，這很重要。動(dòng)畫的背景需要考慮光源，沒有這個(gè)假設(shè)的光源的話，畫面的層次感就會(huì)相當(dāng)混亂。我剛才說了，動(dòng)畫不是講究絕對(duì)的寫實(shí)，但卻必須符合邏輯，因此動(dòng)畫中的光源哪怕是虛構(gòu)出來的，但它的表現(xiàn)手法也一樣需要符合邏輯。

　　四、細(xì)節(jié)考究，不出破綻

　　動(dòng)畫中存在一些“設(shè)定”，制作人員也必須把這些設(shè)定一直考慮在動(dòng)畫制作之中。例如某個(gè)角色設(shè)定是左撇子，那么她登場(chǎng)寫字的時(shí)候，就必須是左手;又譬如某個(gè)角色發(fā)夾的方向是從左往右，那么根據(jù)鏡頭也應(yīng)該維持一樣的方向，又譬如前一個(gè)鏡頭角色被雨淋濕了，那么之后身上就應(yīng)該是濕漉漉的情況，接下來的畫面都要維持這種狀況，這些細(xì)節(jié)的考量，都是一部好作品應(yīng)該具備的條件，制作人員也必須把這些考慮在范疇中。

　　總結(jié)：

　　一部動(dòng)畫的制作，看似是一個(gè)發(fā)揮想象力的過程，其實(shí)遠(yuǎn)比想象要嚴(yán)謹(jǐn)，動(dòng)畫再天馬行空，也是要符合邏輯的，思維可以很跳躍，但不可以不符合常理，瞧不起動(dòng)畫片的大人們，實(shí)際上真的只是小看了動(dòng)畫而已。

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