鏡頭是如何實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫的所謂“張力”的？

鏡頭是如何實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫的所謂“張力”的：

　　好的動(dòng)畫片讓人賞心悅目，但也會(huì)有一些動(dòng)畫讓人提不起精神，這種差距很可能體現(xiàn)在導(dǎo)演對(duì)于畫面把握上，那么一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫設(shè)計(jì)制作為什么會(huì)讓人覺得賞心悅目呢？有些人說，是因?yàn)橐徊縿?dòng)畫的畫面充滿了“張力”，那么所謂的“張力”又到底是什么呢？

　　我認(rèn)為畫面的張力，其實(shí)是經(jīng)由“演出”實(shí)現(xiàn)的，所謂“演出”，就是如何通過鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演想要表達(dá)的畫面的技法。那么鏡頭是如何實(shí)現(xiàn)畫面的所謂“張力”的呢?我覺得是由畫面的“節(jié)奏感”所產(chǎn)生的。很多人會(huì)問了，“節(jié)奏感”不是跟音樂有關(guān)聯(lián)嗎？沒錯(cuò)，其實(shí)在影視動(dòng)畫中，你也能感受到這種所謂的“節(jié)奏感”，即便沒有任何音樂，一樣可以感受到節(jié)奏的律動(dòng)。

例如一些制作精良的同人動(dòng)畫MAD，你看似它是踩著音樂的節(jié)奏去編輯的，讓人覺得節(jié)奏感強(qiáng)烈，實(shí)際上，你關(guān)掉BGM，也會(huì)明顯感受到畫面的律動(dòng)，原因就是，它巧妙的利用了影像的特性。

那么畫面的特性，從鏡頭的角度來(lái)說，是如何實(shí)現(xiàn)的“律動(dòng)感”的呢？個(gè)人認(rèn)為，大體上跟三個(gè)方面有關(guān)。

　　鏡頭的變化

　　在簡(jiǎn)談動(dòng)畫鏡頭變換的文章里提到過，如果運(yùn)鏡相當(dāng)單一，沒有變化，會(huì)讓人覺得畫面單調(diào)。這就是為什么一些芳文社的四格漫畫改編的少女日常，你會(huì)覺得雖然妹子畫的很萌，但是每集都是千篇一律。

　　因?yàn)檫@類作品的運(yùn)鏡一般都是很單一的，從近景到特寫，又從特寫回到了近景，表情變化也很簡(jiǎn)單，畫面要素少，所以會(huì)讓人覺得千篇一律感;當(dāng)然，這和這類作品的題材共性也有關(guān)系，你在這類作品里做非常復(fù)雜的運(yùn)鏡會(huì)顯得很奇怪，所以平實(shí)的運(yùn)鏡來(lái)描寫日常，會(huì)讓大眾觀眾比較容易接受。像《物語(yǔ)》系列新房昭之那樣，靜止畫面的大量運(yùn)用，還有奇特的視角，標(biāo)志性的演出，未必適合一些輕口味的，小清新的四格漫畫的日常，但相對(duì)的，畫面也確實(shí)會(huì)變得單一。這就是為什么同樣是少女日常的四格漫畫改編，《輕音少女》這樣的作品能流芳百世，就是因?yàn)樗谥谱鞯臅r(shí)候就非常注重鏡頭的變化和設(shè)計(jì)，既不會(huì)讓畫面單一，也不會(huì)讓觀眾苦于理解。

　　如何讓更多的鏡頭語(yǔ)言去豐富畫面，讓畫面“活起來(lái)”，著實(shí)是影像創(chuàng)作者要考慮的第一步;從動(dòng)畫角度而言，其實(shí)要比實(shí)拍電影更容易實(shí)現(xiàn)一些新奇的鏡頭效果，只是反而有些比較常見的效果，只能更改方式實(shí)現(xiàn)以節(jié)約成本和作畫量。

　　鏡頭持續(xù)的速度

　　動(dòng)畫的鏡頭是精確到秒的，因?yàn)橐_定整部動(dòng)畫的時(shí)長(zhǎng)。并且一個(gè)鏡頭的時(shí)長(zhǎng)是非常影響所謂的“節(jié)奏感”的。

　　例如要表現(xiàn)一個(gè)快節(jié)奏的畫面，每個(gè)鏡頭持續(xù)時(shí)間是盡可能要控制在3秒以內(nèi)的，如果持續(xù)了3秒，就會(huì)讓人覺得比較漫長(zhǎng)，尤其是靜態(tài)畫面的切換，如果超過3秒，一般會(huì)讓人覺得“這里很重要”，會(huì)放慢整部動(dòng)畫畫面的節(jié)奏。這就是為什么一些治愈系的動(dòng)畫，你會(huì)覺得畫面的節(jié)奏很安逸，而一些熱血?jiǎng)赢嫷墓?jié)奏就很激烈。相反的，如果明明是治愈系的動(dòng)畫，靜態(tài)畫面的切換切很快，就會(huì)覺得違和，明明是熱血系向的動(dòng)畫，畫面持續(xù)的時(shí)間卻總是很慢，就會(huì)覺得溫吞。導(dǎo)演在掌握鏡頭持續(xù)時(shí)間上，是精打細(xì)算的。

　　鏡頭切換的節(jié)點(diǎn)

　　鏡頭之間的接駁，也需要符合影像學(xué)上的特征，才能讓畫面的運(yùn)行節(jié)奏更加順滑，“張力”自然而然的就展現(xiàn)出了。

　　例如，要描寫一系列的動(dòng)作的時(shí)候，它的鏡頭接駁就需要都保持連貫，例如上圖這個(gè)丟出鎖鏈后的動(dòng)作，就需要接鎖鏈丟出后的動(dòng)態(tài)，如果突然給了金閃閃的靜態(tài)特寫，或者給的是安娜的靜態(tài)特寫，就會(huì)非常突兀。

　　相反，一些鏡頭，用靜態(tài)的特寫去描寫角色，再接駁的就應(yīng)該也是靜態(tài)的畫面，這樣在影像學(xué)上就比較自然。

　　如果遵循好了這些影像學(xué)上的特點(diǎn)，那么畫面就會(huì)連貫而流暢。

　　總結(jié)

　　所謂的畫面張力，其實(shí)不限制于作品的類型，即便是對(duì)白臺(tái)詞比較多的日常，故事的起伏本身沒有這么大，依然可以靠精彩的運(yùn)鏡去實(shí)現(xiàn)畫面的“張力”。談過《冰菓》就是這么一部作品的典型，很多人覺得《冰菓》無(wú)趣，是它沒有去讀懂鏡頭運(yùn)用的魅力，但是有些人就覺得《冰菓》是一部極為精致的作品，就是因?yàn)椤侗憽纺墙炭茣愕溺R頭的銜接，設(shè)計(jì)，讓畫面“活”了起來(lái)，而覺得“無(wú)趣”的，其實(shí)只是對(duì)起伏不大的故事不感興趣罷了。一部好動(dòng)畫的畫面張力，毫無(wú)疑問是因?yàn)閷?dǎo)演對(duì)于畫面的精心設(shè)計(jì)而產(chǎn)生的?？磩?dòng)畫不能只看表面的“劇情”，看劇情，不如直接看漫畫或者小說得了，之所以要花時(shí)間看動(dòng)畫，更是要讀懂導(dǎo)演通過運(yùn)動(dòng)的畫面，想要表達(dá)給觀眾的真意。

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