國畫水墨風(fēng)格三維動畫設(shè)計(jì)的必要性

水墨畫是我國特有的傳統(tǒng)繪畫形式。

傳統(tǒng)水墨動畫制作需要耗費(fèi)大量的人力物力，

且耗時較長，

為了提高水墨動畫在我國動畫產(chǎn)業(yè)中的地位，

弘揚(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)文化，

可以將三維動畫引入到水墨動畫制作中。

本文從國畫的構(gòu)思入手，

對國畫水墨風(fēng)格的三維動畫設(shè)計(jì)進(jìn)行分析和研究。

國畫水墨風(fēng)格通過對水與墨的調(diào)和，

形成具有詩意的畫作。

我國水墨動畫自20世紀(jì) 60年代開始發(fā)展，

除了少數(shù)幾部經(jīng)典代表作之外，

水墨動畫并未得到良好的發(fā)展。

而三維動畫技術(shù)的出現(xiàn)，

為水墨動畫的制作發(fā)展帶來了新的生機(jī)。

國畫水墨風(fēng)格三維動畫設(shè)計(jì)的必要性

一、傳統(tǒng)水墨動畫設(shè)計(jì)不足

自20世紀(jì) 60年代起， 

我國陸續(xù)推出了水墨動畫作品《小蝌蚪找媽媽》《山水情》。  

這兩部水墨動畫片雖然在畫質(zhì)、內(nèi)容上實(shí)現(xiàn)了突破，

但整個創(chuàng)作期所花費(fèi)的人力、物力資源也極為龐大。 

無論是對原畫師還是對動畫師而言，

利用傳統(tǒng)手法創(chuàng)作三維水墨動畫都是一項(xiàng)富有挑戰(zhàn)性的任務(wù)。

三維動畫設(shè)計(jì)的出現(xiàn)為國畫水墨的設(shè)計(jì)提供了新的發(fā)展空間，

人們可以利用三維軟件，

創(chuàng)造虛擬的動畫圖像，

并利用自身的畫面組接優(yōu)勢，

縮短動畫制作時間。

因此，

在國畫水墨風(fēng)格動畫設(shè)計(jì)中引人三維動畫設(shè)計(jì)具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

二、水墨動畫的地位與作用

在互聯(lián)網(wǎng)及移動智能終端設(shè)備不斷普及的背景下，

我國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展呈消費(fèi)性特點(diǎn)。

在這種情況下，

大量粗制濫造的動畫片不斷投人市場，

無論是從動畫產(chǎn)業(yè)的后續(xù)發(fā)展角度來看，

還是動畫主要觀看群體的良性成長來看，

這種發(fā)展現(xiàn)狀必然會引發(fā)諸多問題。

為提升人們的審美能力，

促進(jìn)動畫產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展，

充分發(fā)揮傳統(tǒng)文化的藝術(shù)魅力，

需將三維動畫這種先進(jìn)技術(shù)引人到水墨動畫制作中。

國畫水墨是我國傳統(tǒng)文化的精髓之一，

水墨動畫的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)流程需要耗費(fèi)大量的時間和資源。

為提升水墨動畫的制作效率，

充分保持國畫的水墨風(fēng)格，

可以利用三維動畫技術(shù)進(jìn)行制作，

按照“立意 - 創(chuàng)作劇本-設(shè)計(jì)分鏡頭-角色建模-  渲染 -后期處理”的流程進(jìn)行水墨動畫三維設(shè)計(jì)，

縮短傳統(tǒng)水墨動畫創(chuàng)作所需的時間，

減輕動畫師、原畫師的負(fù)擔(dān)和壓力，

保持各個場景的真實(shí)性，

并充分體現(xiàn)動畫的水墨風(fēng)格，  

為我國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展奠定良好技術(shù)基礎(chǔ)，

發(fā)揚(yáng)國畫水墨這種獨(dú)特藝術(shù)形式的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價值。

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