票房，對(duì)于動(dòng)畫導(dǎo)演來(lái)說(shuō)到底重不重要？押井守這樣看

票房，對(duì)于動(dòng)畫導(dǎo)演來(lái)說(shuō)到底重不重要？這位大師是這么看的：

　　很多對(duì)于動(dòng)畫有更加深刻理解的觀眾會(huì)認(rèn)為，好的動(dòng)畫就如同電影一樣，作為影視創(chuàng)作，往高了說(shuō)可以談到藝術(shù)。但和電影一樣，動(dòng)畫的商業(yè)性質(zhì)是難以被否認(rèn)，票房的好壞直接關(guān)系到一個(gè)導(dǎo)演的命運(yùn)，尤其是那些靠做動(dòng)畫導(dǎo)演為生的人。如果自己的電影部部都是票房慘淡，那么之后也很可能不會(huì)有人來(lái)找你拍動(dòng)畫，但是，票房真的是一個(gè)動(dòng)畫制作導(dǎo)演，或者說(shuō)電影導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，最重要的東西嗎？

　　執(zhí)導(dǎo)了那部有名的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的押井守導(dǎo)演，也是日本極有代表性的動(dòng)畫導(dǎo)演，他在自己的書中探討到關(guān)于票房、名譽(yù)的問(wèn)題。這一期，我就基于他的一些理解，也談?wù)勎业目捶ā?/p>

　　“勝負(fù)” 必須有明確的定義

　　對(duì)于動(dòng)畫導(dǎo)演或者電影導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，什么才是“勝負(fù)”，押井守認(rèn)為，如果不去給勝負(fù)定一個(gè)明確的定義，那討論“勝負(fù)”就沒有意義。好比一個(gè)人輸了比賽，但卻覺得“按照別的角度來(lái)說(shuō)，我也沒有輸”，那么討論比賽的輸贏永遠(yuǎn)就沒有意義。所以，票房的好壞來(lái)判斷導(dǎo)演的輸贏的話，是相當(dāng)明確的標(biāo)準(zhǔn)。毫無(wú)疑問(wèn)，票房是和導(dǎo)演的成功與否掛鉤的。但又不止于此，因?yàn)樽罱K，輸贏的標(biāo)準(zhǔn)還是會(huì)變。

　　比方說(shuō)，新海誠(chéng)的《你的名字?！罚晒埆@日本第二位的超高票房，250億日幣，為日本歷代電影票房第四，日本國(guó)產(chǎn)電影第二。這已經(jīng)是一個(gè)極為驚人的數(shù)據(jù)了，如果要超過(guò)它，可能全日本的人口每個(gè)人都要去2次電影院才能一躍超過(guò)，但顯然是很難做到的。簡(jiǎn)單說(shuō)，當(dāng)你刷新了票房紀(jì)錄，意味著觀眾對(duì)你的期待就會(huì)更高，那么你要戰(zhàn)勝之前的自己，可以簡(jiǎn)單的說(shuō)成是“超越自己的票房”，當(dāng)這種勝負(fù)的規(guī)則被定下的那一瞬間，導(dǎo)演們就不可能永遠(yuǎn)戰(zhàn)勝自己，早晚會(huì)有言敗之時(shí)。

　　名譽(yù)、票房，哪個(gè)重要?

　　票房、名譽(yù)，哪個(gè)對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)更重要?押井守有著自己的理解，不過(guò)我認(rèn)為，他的這個(gè)理解，也是基于他的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》獲得了成功所致。

　　老實(shí)說(shuō)，《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》(1995年的第一部)的動(dòng)畫電影一點(diǎn)也不成功，動(dòng)員人數(shù)10萬(wàn)都沒有到，票房也不高，在日本動(dòng)畫圈里也算是不叫座的作品，這一點(diǎn)押井守自己也清楚。他也承認(rèn)。但他覺得，除了票房外，還有一個(gè)可以承認(rèn)導(dǎo)演價(jià)值的，是海外的評(píng)價(jià)。簡(jiǎn)單說(shuō)，就是能得多少國(guó)際上的大獎(jiǎng)。能拿奧斯卡獎(jiǎng)自然是更好，但很遺憾日本也并沒有那種規(guī)模，那種對(duì)于榮譽(yù)價(jià)值匹配的評(píng)價(jià)體系。但押井守覺得自己在海外能夠獲獎(jiǎng)，獲得很高的評(píng)價(jià)，也算是導(dǎo)演自我實(shí)現(xiàn)的一種路徑。

　　押井守談到，當(dāng)自己走過(guò)一次戛納電影節(jié)的紅毯上，發(fā)現(xiàn)雖然同樣來(lái)到戛納，但是“不請(qǐng)自來(lái)”的木村拓哉，完全沒有被當(dāng)做一回事，連一個(gè)迎接的人都沒有，但獲獎(jiǎng)的自己卻可以接受停不下來(lái)的采訪的那一刻，他開始意識(shí)到，當(dāng)海外也有高度評(píng)價(jià)的時(shí)候，國(guó)內(nèi)的名氣根本算不了什么……所以如果自己沒有獲得票房的話，也可以看中名譽(yù)，他認(rèn)為，不同的導(dǎo)演，實(shí)現(xiàn)自我的方式都不同，不限于票房。

　　我倒是覺得，押井守是真的沒有高票房的作品才只能給自己留了這一條退路，不過(guò)聽了他對(duì)宮崎駿的評(píng)價(jià)，似乎覺得，他還真是有意為之……

　　成為孤獨(dú)之人的宮崎駿

　　在討論票房和名譽(yù)的問(wèn)題的時(shí)候，有一個(gè)名字就不約而同的被很多動(dòng)畫迷想到，也是繞不開的名字，他就是宮崎駿。日本動(dòng)畫電影票房的頂峰之人，同時(shí)也是最具代表性的大師。因?yàn)樗粌H斬獲了最高的票房，也獲得了最高的榮譽(yù)——奧斯卡獎(jiǎng)。毫無(wú)疑問(wèn)，宮崎駿是名譽(yù)雙收的，但，押井守卻不認(rèn)為他是成功的。

　　“因?yàn)槌酥?，他已?jīng)什么都失去了”。

　　這里可能比較難理解，我來(lái)說(shuō)說(shuō)我的解讀。

　　首先，押井守提到過(guò)，戰(zhàn)無(wú)不勝的導(dǎo)演是不存在的，一旦自己刷新了票房，制片人和大眾都會(huì)對(duì)你有更高的期待，當(dāng)期待被不斷刷新，就是一條不歸路。宮崎駿如果選擇“故意失敗”，也就是嘗試做自己想做的作品而不考慮票房，其實(shí)就是為自己留退路，一旦人們的期待不這么高，那你也有在真的失敗的時(shí)候全身而退。

　　然而宮崎駿卻不斷刷新自己的記錄，永遠(yuǎn)給了觀眾更高的期待，最終才上了神壇而無(wú)路可退。這種極致的追求，其實(shí)也是伴隨極大的犧牲的，押井守在自己的書中直言，“宮崎駿已經(jīng)變成一個(gè)沒有人愿意和他打交道的怪人”，不僅自己和宮崎駿很久沒有碰面，連當(dāng)時(shí)還活著的今敏也逐漸變得不愿意接觸他。一個(gè)人一旦到達(dá)了過(guò)高的高度，那很可能就沒法再和普通人處于一個(gè)平面去看待問(wèn)題了，所以說(shuō)天才都是孤獨(dú)的，我是這樣理解的。

　　總結(jié)：

　　可以感受到，押井守的那份樂(lè)觀，對(duì)于自己的票房上的失敗，他愿意用另外一種途徑來(lái)解釋，就是“名譽(yù)”，動(dòng)畫導(dǎo)演都是需要作品的認(rèn)可來(lái)實(shí)現(xiàn)自我的。當(dāng)你愿意掏出你辛辛苦苦賺來(lái)的真金白銀為導(dǎo)演的作品點(diǎn)贊，那也許是對(duì)他來(lái)說(shuō)，最大的榮譽(yù)吧。

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